武汉万达瑞华酒店是万达第一家最高星级（七星级瑞华酒店）的自主品牌酒店，酒店规模宏大，单体建筑面积7.08万平方米，客房413套，餐饮、会议、宴会、健身、会所等超奢华功能一应俱全，其中最具震撼力的当数位于酒店大堂的大型彩玉浮雕壁画——《东湖盛景图》，此浮雕作品提升了整个酒店的文化艺术品质，堪称博物馆酒店。
百里东湖入画来
《东湖盛景图》彩玉浮雕壁画高10米、长60米、总面积达600平方米，是迄今为止全球最大的彩玉浮雕作品，正在申请吉尼斯世界纪录大全，浮雕壁画通体采用玉石雕刻，其中整个画卷采用极品房山汉白玉打底，各色景观山水、树木、建筑物等采用岫岩玉、黄玉、缅甸翠玉、伊朗玉、古化石玉等多种玉料精雕细刻而成，雕刻完成后在山水云雾之间镶嵌纯金金箔，整个作品大气磅礴、金碧辉煌。
“如何不作钱塘景，要与江城作画图”是宋朝诗人袁说友所写《游武昌东湖》中对武汉东湖美景赞誉的一段诗句，这首诗句既铭刻于东湖摩崖断壁的巨石之上，也贯穿于此幅大型彩玉浮雕艺术作品创作的灵魂之中。
东湖是武汉城区内最大的湖泊景观区，自古至今就有文人骚客驻足游玩，留下了许多文化历史印记，目前已形成了磨山、听涛、渔光、白马、后湖、落雁、吹笛、喻家山这八个主要景区。在选择景区设计中，分别将各个景区有代表性的建筑与景观提取作为艺术创作的题材，比如磨山景区选择的是代表武汉荆楚文化的楚天台景观，听涛景区选取的是碧潭观鱼与塑有屈原塑像的行吟阁，渔光景区选取的是落霞飞榭的湖光美景，白马景区选取的是刘备白马行舟的历史典故景观，后湖景区选取的是芦苇丛的野趣景观，落雁景区选取的是大雁南飞的自然景观，吹笛与喻家山景区选取的是森林公园动植物的自然景观。在设计构图上，八个景区在实际地形上形成了以磨山景区为湖面中心位置的地貌，而其他景区首尾相连，环抱湖面的秀丽景色。所以，首先遵循东湖八景的实际空间位置布局，把磨山景区放在构图的中心位置，采用先平视磨山，再仰视磨山的观看视角，来达到使观众先身临在山脚下，又向高远处观看磨山景观的视觉效果；然后将亭台楼阁较多、树木环绕的听涛景区和渔光景区放在左下角较近的位置，使观看者从磨山景区的身临其境向左转到地势平坦、蜿蜒曲折的听涛景区和渔光景区；而构图的最右端设计的是吹笛景区和喻家山景区，这里树木众多，山势较高，所以采用登高而望的视角，近处观看山中树林，高远处俯瞰东湖全景；在构图的高远处自左向右依次贯穿的是白马景区、后湖景区和落雁景区，三个景区由山石云气穿插环绕，形成气势高远的景象。这样整幅构图中的八个景区形成了一个怀抱湖面的气势，使观者无论站在任何位置，无论是近看两三米高的位置，还是抬头观看10米高的位置，都能有不同的视觉效果和视角变化。并且，这样的设计也考虑了酒店大堂“U”形的墙面建筑结构，自然地将构图分配到三块墙面上，在墙面与墙面的转折处选用湖面来构图，既符合东湖实际的环湖观看式景色，又加强了环湖设计的视觉效果，也巧妙地解决了建筑墙面生硬的转折处结构。
千年荆楚尽雕研
除了传统浮雕艺术中单纯的三维空间雕刻艺术手法，在设计上将巧妙地加入时间、历史人文、诗词的元素，使这块大型浮雕不单只是三维空间的艺术，而是形成五维、甚至多维的艺术效果。例如设计稿中首先是根据八个景区的构图位置和景区特点，加入春、夏、秋、冬四季的元素，它们分别是春季的磨山与喻家山，夏季的听涛、渔光与吹笛，秋季的白马与落雁，以及冬季的后湖。这样的艺术效果处理使人能鲜明地感受到东湖不同时间季节的动植物美景与景色气质，并且在山石、湖水与丛林间贯穿着云雾设计，画面两端与深远处是密云包围的设计，这样能达到多层次、若隐若现的视觉效果，使人犹如游走在蓬莱仙境当中一般。其次，在各个景区中穿插出现一些武汉当地的历史名人场景（例如屈原、刘备、朱德等历史名人）和当下人们生活娱乐放松的场景（例如沙滩浴场的游乐区），这样既展现了一种历史与现代的交融与对话，也间接地传递出了武汉东湖曾经作为历史名胜古迹的文化教育价值。
在色彩和工艺上吸取和提炼运用中国传统的珐琅彩工艺效果与嵌金工艺，并结合中国画中大泼彩的写意手法，发挥天然石材的纹理与材质感，巧妙设计出局部精细雕刻与大块泼彩装饰石块结合的视觉效果，同时运用石材拼贴、镶嵌、雕刻等多种工艺制作，达到华丽和精美的室内装饰效果感，突破中国当下形式感粗略、装饰感媚俗的浮雕设计工艺，真正在艺术设计理念和表达上呈现出具有现代中国元素的艺术作品，使人们感受到既是传统的中国精神，又是现代的表达语言。例如，构图中湖面的波光鳞纹、渔船湿地、山体石块的转折处、建筑上的轮廓、植物的层叠与穿插等采用金丝包裹和镶嵌玉石的工艺；云纹雕刻上的洒金工艺既表现出了阳光照射云层的意境，又能与酒店大堂顶部的贴金装饰天顶浑然结合为一体，好像阳光从天顶洒到壁雕画面上，产生自然天成的效果；雕刻技法上采用阴刻与阳刻相结合，保持整体墙面凹凸起伏不大，但又层次丰富；色彩以白、灰白、翠绿、墨绿、熟褐、米黄、黄金色等稳重高雅的色系搭配，利用玉石的半透明感、白玉的颗粒与磨砂感，贵金属较强的光泽感来展现出一种恢宏、温润华丽的装置艺术效果。
浮雕国宝四百天
《东湖盛景图》的制作过程可以说是一波三折，从董事长审图会确定以东湖八大景区为蓝本展开设计到浮雕作品完工历时13个月之久。
2012年11月27日董事长审图会会议纪要正式命名此浮雕作品为《东湖盛景图》，并且要求做1：1实样来确认方案，经过各部门多方讨论及协商，最终确定两家艺术品单位入围分别制作两个方案，及汉白玉加岫玉方案和汉白玉加金器木雕方案，短短两个月工期从设计到制作完成两家单位都倍感焦急，2013年1月31日董事长特地为此事乘专机来武汉，最终确定了以汉白玉加岫玉等材料的方案，可见董事长对此重视程度。
方案和实施单位都确定下来，但大家对此项任务都心里没底，因为此项重点艺术品占据整个酒店大堂的二分之一，以前从来没有过这种情况，不能按照以往经验操作，必须提前介入，武汉项目部组织酒店公司计划部、成本部、设计院等部门联合梳理《东湖盛景图》实施专项计划，把每个步骤分解细化，争取做到过程中准确把控。
接下来两个月的时间，重点要放在整个画面的构图、细节、各个景点区域的排布，需要对东湖景区逐一进行勘察，在此期间跨越一个春节假期，时间紧张，不能有任何放松，经过实施单位和设计院领导多轮讨论以及集团领导的多次审核，最终在3月初确定了实施方案的基本构图布局。在此期间项目部同步组织建筑设计院对浮雕壁画的结构荷载量进行审核，完成对大堂结构的加固方案，以及浮雕自身钢架结构方案，解决了整个浮雕200吨玉料对整体酒店结构的影响，保障大堂浮雕最终实施的顺利进行。
确定了前期构图及资料收集，实施单位开始着手下一步工作，1∶5尺寸的线描画稿，七八位美院艺术家同时上阵，针对整体画面、山林、行云流水、亭台楼阁等各司其职分别进行刻画，其间集团领导、酒店公司领导及酒店设计院同项目部多次对画稿进行讨论修改，力求精益求精；最终在4月中旬完成了全部细节画稿。
在绘制画稿的同时，安排实施单位及时到各玉料产地选料，特别是汉白玉和岫岩玉，有些矿区已经限制开采，经过多方走访、联系才从多家有存料的卖家手里找到部分主材玉料。材料找到了，怎么才能把这些玉料用得恰到好处，又是一个难题。
待画稿完成后，紧接着要开始两项工作。一个是把画稿翻成泥稿，另外一项工作是在画稿基础上深化出玉料的整体分布图和玉块分切图。这两项工作都是非常浩大的工程。
泥稿阶段，首先根据画稿先研发1∶14小比例泥稿，大致确定山林、行云流水、亭台楼阁等浮雕的深浅关系，再一步一步加大比例研发，1∶5泥稿小样、1∶2泥稿小样到最终1∶1完整泥稿完成，总共动用了20多个美院雕塑老师同时上场塑造，场面尤为壮观；泥稿阶段项目部多次组织集团领导、计划部、成本部、酒店设计院等各位领导指导讨论修改。泥稿完成后要进入翻模阶段，此阶段要仔细推敲浮雕的体量关系，为正式玉料雕刻打好基础。
另外一项工作玉料分布图和玉料分切图，首先根据各种玉料的天然色彩确定玉料的大致使用范围，整个画面根据春夏秋冬的概念分布玉料颜色的冷暖变化，再根据不同体块及大小的山林、行云流水、亭台楼阁造型研发出玉料的分切图，采用水刀切割拼接，力求做到天衣无缝。
待泥稿确认完成已经到6月下旬，距离专项计划现场实施完成日期10月底，加工时间加上运输安装时间就剩不到4个月，工期紧张，不可懈怠。所幸前期准备工作充足，玉料已经采购到场，玉料分块图纸已经研发绘制，在这种情况下，按照计划分批到场，分批安装，确保酒店试营业前完成安装及调整工作。
进入正式的玉浮雕雕刻阶段，加工厂选在河北曲阳，中国雕刻之乡，过程中也遇到很多问题，边雕刻边研发，整个600平方米玉浮雕，动用了100多位雕刻师傅，曲阳多为石雕，玉料对于他们来说质地太硬，挑战非常大，又从苏州请了10多位玉雕师傅来精雕细刻，保证实施方案的品质性和艺术性。
到场安装过程也非常艰难，要同大堂的其他施工同时进行，只能钻到脚手架下面穿插安装，安装完成后还要进行表面打磨、抛光、修补等工序，最后进行上金工艺，请了传统上金工艺老艺人来实施，最终营造出恢宏、温润华丽的盛景效果。
2014年1月17日，董事长在酒店试营业后再次来武汉检查瑞华酒店情况时，对一进大堂看到的《东湖盛景图》表示同当初的想法是一致的，非常成功。试营业阶段接待的各方领导及客人都对酒店大堂《东湖盛景图》彩玉浮雕壁画赞誉有加，其中还包括国家博物馆和文物局的专家等，直呼震撼、壮观！