这种短期内培养粉丝的能力，将成为唐探系列票房之外源源不断的吸引力，也是陈思诚“奥特曼之问”的最佳答案。
疫情之下，陈思诚有更多的时间陪伴儿子。在家里，5岁的儿子自称“赛罗”，管陈思诚叫“赛文”——这些名字都来自日本IP奥特曼。陈思诚告诉南方周末记者：“我在想，为什么一个55年历史的日本老IP对中国当下的一个5岁孩子还能产生影响？”
看到抖音、快手里奥特曼玩偶被扔进火锅，或被戴着怪兽头套的中年男人追杀，小朋友就情不自禁握住愤怒的拳头，他们不能接受拯救宇宙的英雄被无情折磨。
唐探迷们，同样无法忍受《唐人街探案3》被很多人诋毁为“一文不值的烂片”。
18岁的朱明（化名），是唐探死忠。大年初三，他看完《唐探3》去各大平台刷评论时，诧异不已，“我不明白，为什么会有那么多人黑这部电影”。
12岁时，看完第一部，朱明就迷上了唐探。两部电影，一部网剧，朱明不记得看了多少遍。“唐探系列作品，有一个普遍特点，第一遍很多情节不一定看懂，二刷、三刷之后，就会发现预埋了太多有趣的情节，回味无穷。”他说，我们看电影，要遵循电影本身的逻辑，享受观影的愉悦感，而不是做个纯粹的喷子。
14岁的北京某中学初二学生陈诺（化名），是唐探的女粉丝。她说：“很多同学都迷唐探，之前两部《唐探》，大家至少刷两遍，最多的刷了十几遍。”对于有人给《唐探3》很低的评分，她很气愤。“请不要因为你喜欢拿铁，就来诋毁我喜欢的卡布奇诺。不爱，也请不要伤害。”她说，希望唐探宇宙越来越有意思，唐探系列能出更多的作品。
唐探系列的成功，源于中国整个影视文化行业面对的集体焦虑——奥特曼之问。
IP、影视故事、票房、剧本的边界效益、衍生品，一众肉眼可见的文字和数据，是定义影视作品成功与否的数字符号。另一个维度，是对受众的影响力。简单地说，是广义受众的接受度和对狭义观众的持续吸引力，后者的延伸即爆发力惊人的粉丝经济。
脱胎于中国文学的知名IP中，《西游记》始终都有一席之地。游戏、电影、电视剧，这一IP被全球的创作者不断打破、重构，最终形成风格迥异、千奇百怪的作品。回看过去几年中国的电影市场，符合市场规律、循序渐进开发的原创IP案例，首推陈思诚打造的唐探系列。
2015年，陈思诚自导自演《唐人街探案》。登上大荧幕后，一个中年油腻大叔和高智商少年的奇葩侦探组合，斩获了超过8亿元的票房。《唐人街探案》，解决了奥特曼之问的第一个难点——奥特曼是谁。
2018年春节档，《唐人街探案2》上线。因为第一部已经积攒了一定的粉丝和引人入胜的情节，《唐人街探案2》成为春节档票房冠军，获得33.97亿元的总票房。这是“唐探”IP的里程碑。因为，迪迦、泰罗、赛文、雷欧等已脱离了单一的个体属性，“奥特曼群体”终于成团。
2020年，《唐人街探案》网剧播出，12集总播放量接近11亿。很多评论人给这部网剧的定义是，唐探系列有了属于自己的世界。在团队建设完成后，奥特曼开始在完备的世界里演绎特立独行的生活。
2021年2月12日，《唐人街探案3》上映。《南方周末》在报道中提出，这标志着“唐探宇宙”初步形成，包括侦探们的集结、世界观的全貌呈现、善恶主题的确立、观众群体的沉淀。在陈思诚的构想里，未来的“唐探”主线电影，可能会“接近于‘复联’的感觉”。
陈思诚唐探IP的野心，不止三部电影和一部网剧。“不能让我们中国青少年不是看日本奥特曼就是看美国变形金刚。能不能讲我们的故事、讲中国的故事给他们看？”
从那两个唐探新生代粉丝经历来看，一个6年的IP已经在他们生命中留下烙印。这种短期内培养粉丝的能力，将成为唐探系列票房之外源源不断的吸引力，也是陈思诚“奥特曼之问”的最佳答案。